11月23日，由COLMO 聯(lián)合賈樟柯導(dǎo)演打造的電影式時(shí)代觀察人物紀(jì)實(shí)節(jié)目《背后是中國(guó)·遇見1%》第三期“透過”如期上線。本期，透過三位嘉賓深沉的內(nèi)心世界，我們看到了他們對(duì)于時(shí)間與生命、真實(shí)與自我價(jià)值的多維度探尋。

透過萬象浮華 追尋內(nèi)在價(jià)值真諦

在當(dāng)前飛速發(fā)展的時(shí)代，很多社會(huì)現(xiàn)象、生活感受，似乎根本來不及抓住，便被時(shí)代的洪流所裹挾。面對(duì)加速改變的世界及海量碎片信息的沖刷，梁鴻、付小彤、?？〗芡ㄟ^各自的方式，感受、挖掘與審視著生活的真諦、生命的意義。

作家梁鴻因其非虛構(gòu)著作“梁莊三部曲”而被人熟知。曾經(jīng)，她用文字梳理時(shí)代脈絡(luò)，而今，她開始用虛構(gòu)創(chuàng)作表達(dá)自我。“無論是虛擬文學(xué)還是非虛擬文學(xué)，內(nèi)在邏輯都是基于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考”。梁鴻說，文學(xué)與生活是相依相存的，而在這個(gè)真實(shí)感匱乏的信息時(shí)代，更重要的是內(nèi)在的自我審查意識(shí)，以及對(duì)生活中“真實(shí)”的探尋。至于使用何種文體，只要找到最為恰當(dāng)?shù)姆椒ê徒Y(jié)構(gòu)就好。

中國(guó)當(dāng)代雕塑藝術(shù)家付小桐亦希望通過作品探尋關(guān)于自我的可能性。她以精湛的技術(shù)在宣紙上用針刺孔，隨著時(shí)間的流逝，不同方向的針孔緩緩呈現(xiàn)出或宏觀如山脈或微觀如細(xì)胞的圖像，生命和時(shí)間，便以這樣一種藝術(shù)的形式被表達(dá)。“我的作品，重要的方向就是認(rèn)識(shí)自己”，付小桐說。“我是誰，我這一生的意義在哪里。認(rèn)識(shí)自己的內(nèi)在，便是認(rèn)識(shí)這個(gè)世界和宇宙的一種方式。”

作為人類最古老的藝術(shù)形式之一，舞蹈的誕生便與思想和情感的表達(dá)相關(guān)聯(lián)。而青年舞蹈家?？〗埽龑?duì)于舞蹈段落的分寸猶豫不決。彼時(shí)，他正負(fù)責(zé)一部音樂劇中舞蹈段落的編排。到底該具象還是抽象，是抒情還是表意，他不斷思考著，希望自己編排的舞蹈能夠更有意義，輔助音樂劇主題的表達(dá)，而“不是為了跳舞而跳舞”。

透過生活繁復(fù) 回歸理享本質(zhì)

什么是生活的真諦？三位嘉賓透過各自的方式持續(xù)探尋。《背后是中國(guó)·遇見1%》的合作伙伴COLMO亦在不斷探索。如何不斷滿足菁英用戶的人居生活本質(zhì)需求，一直是COLMO思考的方向。

產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，COLMO秉承“設(shè)計(jì)釋放理性空間”的設(shè)計(jì)觀，通過幾何造物，從點(diǎn)、線、面三維展現(xiàn)對(duì)理性美學(xué)的追求。此外，便捷高效的人機(jī)交互整合了產(chǎn)品的關(guān)鍵功能，舍去冗余介質(zhì)，帶來靈動(dòng)的操作體驗(yàn)。而以最純粹的自然元素呈現(xiàn)出的產(chǎn)品肌理與色彩，使產(chǎn)品與現(xiàn)代家居環(huán)境自然融合，隱去生活的細(xì)碎繁雜。通過以簡(jiǎn)馭繁的設(shè)計(jì)，COLMO釋放的不僅是“被捆綁”的隱形時(shí)間，更是“被束縛”的理性空間，讓全球超級(jí)個(gè)體能夠更自由的探索世界、更專注的思考內(nèi)心。

借助理性的力量，COLMO直觀審視菁英用戶的深度需求，把生活中的繁復(fù)盡收眼底，再用極簡(jiǎn)的方式表達(dá)于外，以理性美學(xué)引領(lǐng)高階生活進(jìn)化。這種化繁為簡(jiǎn)的生活態(tài)度，正如三位嘉賓對(duì)自我審視與警醒的堅(jiān)持。今天，《背后是中國(guó)，遇見1%》第三期“透過”已上線。期待您與COLMO一起，撥開浮光掠影式碎片信息的圍困，與他們相遇。

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